変拍子の面白さについて（2001）

変拍子の音楽は、今まであまり例がありません。ひょっとして私も、人工的で不自然な世界に足を踏み入れているのではないか、という不安もありました。しかし古いグレゴリオ聖歌も２と３のリズムのアットランダムな組合せですし、日本の追分のフリーリズムも変拍子の感覚に近く、むしろ４分の３や、４分の４のように、固定された拍子を持続する方が、人工的なのではないかと思います。

５拍子と７拍子について、最近面白い発見をしました。

日本語は２と３を最小単位とするシラブルの拍子で構成されています。

例えば

　　「ぼくは　いま　オルガンを　弾いている」　という文章は

　　　3　　　　２　　２＋３　　　３　＋２　　　という拍子で出来ています。

このように、２と３をうまく織り交ぜて日本語の文章はできています。しかしたまに、２拍子だけだったり、３拍子だけの文章も出来てしまいます。たとえば３拍子だけの例は；

　ぼくは　きのう　きみと　ここで　おちゃを　のんだ

　　３　　　３　　　３　　　３　　　３　　　　３

これだと　拍子が単調で面白くありません。

これに対して俳句や和歌の５と７は、常に２と３の拍子を含むことになり、必然的に単調

を排除し、変化を生み出すリズム構成を持っています。５は、２＋３、または３＋２、

７は２＋２＋３または２＋３＋２または３＋２＋２で、俳句と和歌は、すべてこの組合せのどれかに属します。

例えば；

さみだれを　あつめてはやし　もがみがわ　（２＋３、　２＋２＋３、　３＋２）

なつくさや　いわにしみいる　せみのこえ　　（２＋３、　３＋２＋２、　３＋２）

われときて　あそべやおやの　ないすずめ　　（３＋２、　２＋２＋３、　２＋３）

こちふかば　おもいおこせよ　うめのはな　　（２＋３、　３＋２＋２、　３＋２）

あるじなしとて　はるなわすれそ　　（３＋２＋２、　３＋２＋２）

つまり定型の詩も、散文の文章も、すべて２と３の組み合わせなのです。だとすれば、面白いと感じられる、変化に富んだリズムパターンを持つテーマを創作し、それを展開する事は、２拍子と３拍子､４拍子（６拍子は２拍子に、９拍子は３拍子に含まれる）に固定された曲よりも、多彩な変化の可能性が生まれるのではないでしょうか。

でも何故私は、固定された拍子よりも、変拍子に惹かれるようになったかを考えると、そこに行き着くには、思いもかけない経験がありました。

私は1998年から50 歳にして初めて免許をとり、自動車運転を開始しました。

運転していて感じることは、渋滞しているのは勿論苦痛ですが、何の障害もなく、延々と走り続けなければならない(固定された拍子)、高速道路の単調さも苦痛です。

むしろ一般道路で、信号待ちがあったり、横から入ってくる車に前を譲ったりしながら(変拍子の混合)、それ等がうまくいき、スムースに進んでいる時のほうが、大変面白く感じられ、眠くもなりません。

つまり、イレギュラーを前提にしたスムースな流れ、それに新鮮さを感じ、音楽に取り入れてみてはどうかと考えたのです。

単なる変拍子なら、すでに数多く作曲されています。しかし多声部のアンサンブルであるフーガは、私の作品以外では、お目にかかったことがありません。

私は1996年に、クラリネットの名手Ａ．プリンツ氏と共演する為に、「クラリネットとオルガンの為のディアローグOP.44」を作曲しましたが、この時初めて変拍子のフーガを書きました。この時は、ヴィブラートの無いクラリネットとオルガンのアンサンブルでは、この拍子が面白いのではないか、という発想のもとに、実験的な気持ちだったのです。

しかし1999年に「イントロダクションとフーガ　ニ長調Op.50」を作曲した時には、もはや実験的な半信半疑ではなく、変拍子の面白さと、その展開の可能性を、はっきりと意識し、自信をもって押し進めようと思っていました。色々な人々と、様々な関係において交わらなければならない現代において、変拍子のフーガは、新鮮な面白さをもった、リズムの新しい流れを生み出していけると、感じています。

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